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雲門45周年 林懷民懸念 打造優良舞台
中國時報【李欣恬╱專訪】
雲門舞集邁向45周年,開辦人林懷民雖明言要退休,心中仍是掛念著台灣的藝術情況。林懷民認為,終年來各地文化中心的使用方式被低估,「政府應該鞭策文化中間復活計畫,修法讓文化中間的層級可以做更多事,例如每一個處所都有一個舞團,或是駐館藝術家,那麼人才就不怕沒處所去,也能帶動本地藝文氛圍,培養更廣大觀眾群。」
政府應讓文化中間復活
林懷民於1973年開辦雲門舞集,走過45個年初,台灣退出結合國、中美決絕、兩岸關係、總統民選等事宜,都反映在他的作品中。去年底,他對外宣布,2019年底將退休。以下是林懷民接受本報專訪摘要。
問:您曾說5歲時看電影《紅菱艷》,啟發您對跳舞的熱忱,請談談您的童年?
答:5歲的時辰,幼稚園老師來家裡做家庭接見,告知我的父母,說我下課都不跟小伴侶玩,都跑到辦公室跟教員措辭,要我不要再讀幼稚園了,去上小學吧,所以我5歲半就上了小學,坐在第一排,隔壁剛好是畫家顏水龍的女兒。
現在想起來,我小學上得比別人早,所以後來做什麼工作都比他人早,我寧可8歲才讀小學一年級,如許我的童年會久一點。目前是個選擇多元的年月,假如我是現代出身的小孩,那《紅菱艷》可能不會引起我注意,因為身邊有太多資訊了,但那時候的我,剛巧看了《紅菱艷》這個作品,啟發我對跳舞的興趣。
做舞團純粹因喜好跳舞
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問:雲門是台灣第一個職業舞團,創團篳路藍縷,為何您一起頭就對峙要做職業舞團?答:本年是法國粹生活動50周年,昔時一群年輕人在街上反對戴高樂,對那時辰處在戒嚴期間的我們來講,是一個啟發,誰人年月,台灣的年青人前途很窄。對我來講,最好的前途,大概是去國度通信社當記者。
民國70年月以後,台灣經濟起飛,年輕人紛歧定要吃公衆飯,可能性變多了。我想做舞團的緣由很純真,就是台灣沒有舞團,但我底子不清晰該怎麼經營舞團,我只是很喜歡跳舞,一切就這麼最先了。
我對峙的是,既然要做就要做最好的,舞者願意把他們的芳華韶華交給我,隨著我走上這條路,我就有責任,既然無法給他們豐富的酬勞,最少要做到讓他們舞蹈跳得過癮、有成績感。雲門從來就不是我一小我的,是眾人拚搏的功效。
表演藝術要能帶來康樂
問:您認為從事表演藝術要能帶給大師快樂,關於「康樂」,您的設法主意?
答:藝術很主要,但我們創團初志不是藝術、創作、國際成名,而是為了要有像年度戶外公演那樣的演出,可以或許讓觀眾有個紛歧樣的晚上,試想,在如許五花八門的年月,我們何時會和一群人肩並肩坐在地上,一路專心度過兩個小時?那是很可貴的時光。
雲門平凡在演出前,也會有特殊的彩排教育場,邀請泛泛沒機會賞識表演的觀眾、小朋友介入,如果我們不做,或許有人一輩子都沒機遇看到,但一旦看到了,或許人生的選擇就變多了。
問:台灣整體成長比之前前進,但仍有城鄉差距,對此,您有什麼想法?
答:我是來自南部的孩子,對於城鄉資本差距很領會。
城鄉差距對社會長遠來講,不是一件功德。為此,我們在80年代曾經做過「藝術與生活」,不只有雲門,那時有很多藝術家、文學家介入,像是朱銘的雕像原作,就到交通大學展出,作家奚淞會跑到新竹的公共場所,講故事給各人聽,還有聲樂家劉塞雲,搭著火車到台中清水、大甲分享音樂,但最後大家都做不下去,因為其實是太累了。
我們也做了雲門小劇院,培訓劇場手藝人員,那時全台文化中間才剛要起來,我們以為做這些事,是在為文化中心鋪路,因為文化中間就要開了,我們要為中間的軟體打地基,但事實上,哪有這麼容易。
文化中間功能被低估
我最在乎的,還是文化中間終年來的功能被低估了,文化中間只要能闡揚它的功能,各人的生涯、價值觀就不一樣了,可以有不同年齡層的表演,甚至是開設有機耕種課程,藝術應當是在生涯中隨手可得,就像早年的歌仔戲、布袋戲,也是在自家隔鄰便可看到,假設你讓孩子有機遇看表演,他們就不會花時候去不良場所。
我希望文化中心能夠復活,文化中間的問題在於,它是二級單元,那就從修法著手,或許可以釀成歸在國度兩廳院的行政法人體系底下,或是有其他方式,把軌制改了,錢也進來了,用人才也輕易多了,專業的交流也會更多,甚至是跟民間的交往,後續效應真的太大了,沒能好好闡揚,真的太惋惜了。
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